张艺/text&translate

徐绿/interview

绫辻行人/picture courtesy

1987年，绫辻行人“馆系列”的第一部作品《十角馆事件》（十角館の殺人）问世，讲谈社NOVELS编辑部将绫辻行人的风格命名为“新本格派推理”，于是1987年就成了“新本格元年”。

在此之前30年，日本推理小说界一直是松本清张所创立的社会派推理的天下，“新本格”的出现，让日本推理又回到了“推理”本身。岛田庄司在2009年北京之行的演讲中称绫辻行人的“新本格”是“不可思议的成就”。

这部以造型奇特、机关重重的建筑为舞台的作品，灵感来自“推理之神”岛田庄司于1982年出版的《斜屋犯罪》（斜め屋敷の犯罪）。呼吁回归本格推理的岛田庄司在京都大学进行过多次演讲，得到京大推理小说研究会的热烈响应，绫辻行人当时是研究会的成员之一，之后成为推理小说家的同会成员还有小野不由美（后来也成为了绫辻行人的妻子）、我孙子武丸、法月纶太郎等。大四时，绫辻行人应募过江户川乱步奖，进入了第1轮选拔。1987年，岛田庄司提携这名怀揣本格推理梦的年轻人，帮助他出版了《十角馆事件》，还为他取了“绫辻行人”这个笔名。

与推理小说通常以侦探作为系列的做法不同，“馆系列”作品开创了以各种奇特的建筑为舞台的系列，在十角馆之后，水车馆、迷宫馆、人偶馆、钟表馆、黑猫馆、暗黑馆、惊吓馆、奇面馆相继登场，作为故事发生的舞台，在不同作品中展现着不同的建筑性格，串联起整个系列（绫辻行人承诺出版10部，目前已出版9部），建筑本身也成为了读者津津乐道的话题。绫辻行人自己在阅读推理小说时就喜欢书本中所附的建筑平面图，而“馆系列”中的平面图，都是绫辻行人的夫人小野不由美帮忙绘制的。

对绫辻行人来说，“恐怖”与“悬疑”是分不开的，也许是因为深受恐怖漫画家楳图一雄的影响（他甚至称楳图一雄为“神”），他的推理作品中也总是弥漫着恐怖的氛围。而他的恐怖小说，如“耳语系列”“杀人鬼系列”等，除了慑人的恐怖外，还融合了诡计与谜团，亦让读者欲罢不能。

绫辻行人毫不抗拒将他的恐怖与悬疑延伸至其他领域，除了与推理作家有栖川有栖合作电视剧原案外，还担任游戏《YAKATA》的监修（1998年），将“馆系列”带入游戏的平台，并且接受自己的恐怖小说被改编为漫画，如《眼球绮谭》（眼球綺譚，2001）、《绯色杀人耳语》（緋色の囁き，2002）。2005年，他担任原作的漫画《月馆杀人事件》（月館の殺人）在小学馆的漫画杂志《月刊IKKI》上连载。2009年，讲述超自然现象的恐怖故事《Another》的第1部单行本出版，绫辻行人认为这部作品在恐怖与悬疑上取得了很好的平衡。2010年，由清水纮作画的《Another》漫画版在角川书店的漫画月刊杂志《YOUNG ACE》上连载，电视动画版与真人电影版也相继推出。

专访绫辻行人

知日：你开始创作推理小说的契机是什么？

绫辻行人（以下简称“绫辻”）：我少年时代沉迷于江户川乱步、横沟正史、埃勒里·奎因（Ellery Queen）的作品，觉得推理太有趣了。我被尝试自己写推理小说的冲动驱使，开始了创作。

知日：你的“馆系列”非常有名，这些故事的灵感来自哪里？为什么会偏好密室题材呢？

绫辻：最初的《十角馆事件》是单独发行的作品，没有做成系列的计划。后来萌生了“在同一个建筑家建造的一个个奇妙的馆建筑里发生接二连三的事件”这样的想法，并且这种系列也是没有先例的，于是创作出了“馆系列”。与其说“密室”，不如说是在“闭塞的环境”中发生的事件，这是个人的喜好。没有警察等外人介入，可以构筑纯粹的“推理物语”，不是吗？另外，在“封闭状态”下产生的恐怖与悬疑也是我喜欢的。

知日：“馆系列”每一部的舞台都是同一位建筑家中村青司设计的，为什么要设定这样一个人物呢？

绫辻：一开始并没有做什么预设，只是出于“设定上比较方便”的考虑而已。但在写《暗黑馆事件》的时候，已经对中村青司这个人物有感情了。

知日：你是在创作系列作品之初就对整个系列有一个大体的构想，还是写完一部才开始构思下一部呢？能分享一下你的创作过程吗？

绫辻：对于每一部作品，下笔之前必须把从开始到结尾的情节都充分考虑好，但对整个系列并没有整体性的构思。我是在写完一本后再考虑下一本该写什么。就这样积累到了现在，（“馆系列”）已经出版9本了。

知日：你既写推理小说又写恐怖小说，对你来说，创作这两种不同类型的小说的乐趣分别在哪里？在《Ano-ther》中，你将这两种类型结合了起来，你如何评价这样的尝试？

绫辻：推理小说的谜团最后都要用逻辑的方式来解决，对吧？（虽然也有例外。）但恐怖小说就不一定所有谜团都非要有逻辑性的解答。这是很大的区别，它们的不同特征也正是这两种类型小说的有趣之处。另一个区别就是，推理小说是关于“谜团”的故事，而恐怖小说是关于“恐怖”的故事。但是对我来说，“谜团”与“恐怖”是分不开的。所以，我在写推理小说的时候会加入“恐怖”的要素，在写恐怖小说的时候，也会加入“谜团”和解密的要素。我觉得《Another》在这两者之间取得平衡的努力是比较成功的（尽管是偏“恐怖”的作品）。

知日：《雾越邸杀人事件》（霧越邸殺人事件）被改编成了电视剧，你也写电视剧本，你觉得文学作品被改编为动漫、影视剧以后有什么不同？你如何看待作品的影视剧化？

绫辻：就我的切身体验而言，忠实于原著小说的漫画比较容易获得成功，但改编为电视剧和电影，因为受到诸多条件的限制而比较难（呈现）。特别是我的作品，由于有许多所谓的叙述性的陷阱，若没有合适的呈现方式很难达到效果。如果一开始就是为了电视剧写原案的话，会配合影像来设计诡计和情节。在改编的作品中，改编为电视动画的《Another》是宝贵的成功案例。

知日：你觉得新本格派最大的特点是什么？

绫辻：我觉得大概是这样的——抛开“是否实际上会发生”的狭隘现实性，在完全虚构的故事中，以虚构的作品内部的现实为前提，追求“谜团”“逻辑”以及“富有意外性的解谜”趣味的推理小说。

知日：你与岛田庄司先生都是新本格派推理小说重要的奠基人，“馆系列”中名侦探岛田洁的名字也来自于岛田先生和他作品中的人物。那么，你在创作过程中有没有受到岛田先生或其他小说家的影响呢？

绫辻：岛田庄司是非常伟大的推理小说家，我非常尊敬他，受他的影响也非常大。其他的推理作家中，江户川乱步和横沟正史两大巨头对我的影响很大，另外还有连城三纪彦、泡坂妻夫、竹本健治等。但实际上，我自己觉得对我影响最大的还是漫画家楳图一雄。

知日：你的妻子小野不由美也是一位著名作家，且偏向奇幻、悬疑等方向，你们之间的写作风格会互相影响吗？

绫辻：我和小野不由美相互扶持三十几年了，在兴趣上有很多重合的地方，比起影响，我们之间是经常探讨彼此的作品，是最佳合作伙伴。

知日：听说你非常喜欢打麻将，还得过麻将名人赛冠军。打麻将很能锻炼计谋和战术的运用，这对推理作品的构思是否有帮助呢？

绫辻：我喜欢麻将是从大学时候开始的，现在也会参加一些有专业人士加入的比赛。麻将实际上是一个需要运用大脑的、有很深奥妙的游戏。与围棋和象棋不同的是，麻将还很强调“运气”，这也是它有趣的地方吧。

知日：关于自己的作品及新本格推理小说，在未来的创作当中有什么新的想法？

绫辻：我想写一两本《Another》的续篇，并且还是想写成恐怖与推理融合的作品。“馆系列”只剩下第10本了，也会在数年之内完成。眼下是这样的想法。