普勒迅速地勾勒出主楼层和地下室的草图。

他在活页簿的每页纸上都注明了自己的名字、职级以及日期、天气、现场照明条件等，还用指北针的图形标示了方向。在绘出房间里的标志性物件和其他一些东西的同时，他还标出了它们的实际尺寸。

科尔等他完成速写后问道：“这一手是部队教你的？”

“部队教会了我许多东西。”

“你说这些杀手为什么要回到现场，普勒？”

“取什么东西，或者是放回什么东西。我搞不准究竟是哪一个。”

科尔沮丧地长叹了一口气。

“从来没想到会发生这样的事情。竟然会回到这里，还杀死了守护现场的警察。”

普勒把素描放到一边，从背包里取出了一部35毫米照相机和三脚架，还有闪光灯和延长线。

接着他又把看着像是手电筒的器械插进了腰带的一个皮套里。

“我的人已经拍了照片。”科尔说。

“我得自己拍。我说过，我们都得遵循各自的规定程序。”

“好吧。不过我们的技侦人员水平不错，而且我们愿意让你利用我们手里掌握的东西。”

“我很感谢。顺便问问，他在哪儿呢？汽车现场的勘查不至于需要这么长的时间。”

科尔走向窗户。

“真是说曹操，曹操到。”她这样说。

“兰德瑞·门罗。”普勒说。

“你怎么知道？”

“我在现场记录本上看到了他的名字。”

“我们都称呼他兰。”

“对我说说他的情况吧。”

“二十四岁。西弗吉尼亚大学毕业，刑事司法专业，具有计算机程序设计师资格。在警局工作了两年。”

“他的资格证是怎么获得的？”

“他为州里开发了一种计算机程序。”

“是这样啊。”

“那是非常棒的程序，普勒。”

“我没说它不是。”

“得了，我看你的表情就知道。”

“你来这儿的目的是什么？”

“什么？”

“你的目的。”

“抓住这些家伙，不管他们是谁。”科尔冷峻地答道。

“这同样也是我的目的。如果我们遵循彼此达成的协议，互相很好地配合工作，我们找出那些罪犯的可能性就会大得多。”

他们在令人不快的气氛中互相瞪了一会儿。

科尔转身走向门口。外面的那人正弯腰在车后的行李箱上翻找着什么。科尔冲他喊道：“兰，拿上你的东西上这儿来。这儿有人正盼着同你合作呢。”

她朝着普勒转回身，用一根手指指向外面的兰。

“让我们说明白一件事情。他还是个孩子。你可以对他耍点态度，给他亮点本事，让他长长见识，但是你不能毁了他的自信心。事情过后，你会离开西弗吉尼亚，我可不行。我还得和他一道共事，我这儿就他一个搞技侦的。明白吗？”

普勒点头：“明白。”

三十秒钟后，兰德瑞·门罗吃力地拎着几只袋子和背包走了过来。他是个黑人，穿着绿色防护服。他在前门停下，把各种装备放到地上，罩上鞋套，戴上了乳胶手套。在担负警戒任务的警官递上的现场记录册上签到后，他走进了屋。

门罗的个子比科尔高不了多少，肩膀不宽，两腿粗短，体重大都集中在肚子和屁股上。他的脑袋剃得光光的，金属丝架的眼镜几乎滑落到了鼻头上。

科尔说：“兰，快见见CID的约翰·普勒特别调查员。”

门罗露出微笑，仰视着比他高出三十公分的普勒。他们互相握了握手。

“很高兴见到你，普勒调查员。”

“叫我普勒就行。”他望望那些袋子，“你的装备？”

“是的。”

科尔问：“你查看了拉里的车？”

门罗点头。

“做了初步勘查，没发现什么。车里没有血迹。我把车拖回局里了。下一步我会对它做更全面的检查。”

普勒说：“科尔警长说你已经对现场进行了拍照。我看看照片行吗？”

“当然行，好伙计。”

门罗把手伸进袋子里翻找着。普勒扬起眉毛看了看科尔。她抖了一下肩膀，不大自然地笑笑。

门罗拿出相机，启动电源，通过翻转屏取景器展示着他拍下来的一批照片。

“全画幅单反相机？”普勒说。

“没错。他们在学校里教我们用的就是这个。你瞧，每个同样的景物我都拍了三张，一张以旁边的东西为参考系，一张用了比例尺，还有一张是近景的，什么也没用。”

“很好。光圈是怎么设定的？”

科尔使劲瞪了普勒一眼。普勒佯装不知。

门罗对于他们交换的目光全不在意。他说：“距离三英尺或更远的时候，定在F/16。近景拍照是F/28。”

普勒赞许地点点头。

“你的取景角度呢？”

“所有照片都是平视镜头。”

“你拍了360度的叠加照片了吗？”

门罗变得有些不知所措，摇摇头说：“哎呀，没有。”

普勒瞥了一眼科尔，发现她仍在目不转睛地逼视着自己，两手卡在腰间，嘴唇紧绷着。有那么片刻，普勒觉得她也许会重新掏出眼镜蛇王手枪来。

普勒对门罗说：“没问题，那只是军队的一种吹毛求疵的做法。你知道，我需要有个懂行的人帮帮我，兰。而你显然明白怎么摆弄相机。”

“没问题，”门罗说，他的情绪重新高涨了起来。

“我很愿意帮忙。”他指了指三脚架和普勒从背包里掏出来的别的东西。

“这是闪光灯的延长线吧？”他问。

普勒点点头。

“我们用它来拍摄指纹、轮胎印和各种工具留下的痕迹。用这种延长线能够保证曝光效果。”

“你们当兵的在多远的距离用它？”门罗热切地问道。

“理想距离是三英尺，而且是四十五度角。前后左右四个面，每面照两张。”

“用延长线外接闪光灯的作用是什么？”

普勒回答：“可以避免多余的光线影响画面。不然画面的顶部会出现过度曝光。”

“真棒。”门罗说。

普勒指着雷诺兹一家四口的尸体说：“既然他们没有被移动过，我们就应该把本来的面目准确地拍下来。四面都要拍，包括尸体的背面。脸部、伤口和其他的痕迹要拍五张。用比例尺拍，也拍不用的。尸斑的形状、枪弹的火药残留物、弹着点的分布，都要照下来。你带着摄像机吗？”

门罗点点头。

普勒说：“你可以用摄像机录下这一切，但是别指望它的细部清晰度。被告人的律师凭这一条就能让你败得落花流水。”

科尔问：“你遇到过这种结局？”

“人人都遇到过。”普勒说。

普勒刚要支起三脚架拍摄尸体的照片，却突然望着脚下的地毯停住了。他跪到簇绒地毯上仔细查看。

“你们看到什么了吗？”普勒发问。

门罗和科尔来到近前。门罗也跪下来研究地毯。

“我不敢确定，”他说，“好像是压痕。”

“是几处压痕，准确地说。一共是三处，是三角形分布。”普勒支起三脚架，把它放在了离这些压痕一米远的地方，然后又举起了三脚架，“你们看到了吗？”

门罗瞧着地毯，科尔也是。两人不约而同地吃了一惊，又朝原来的印迹看过去。几乎一模一样的压痕。

科尔说：“有人在这里支过三脚架。为什么？”

普勒看看地毯上的印迹，又朝排列着的尸体望过去。

“坐成了一排，在沙发上。面前是三脚架，上面架着摄像机。”

“他们给雷诺兹一家人摄像？”科尔问。

普勒对着地毯上的压痕连拍了几张。

“他们这是审讯雷诺兹一家。”