台湾一个朋友，采集日本导演小津安二郎所有数据，翻译了数万字的原稿，但是没有人肯出版。大家只认识黑泽明、大岛渚，对小津一点兴趣也没有。

其实大岛渚等人的作品，虽是日本产，但像铁板烧，已有洋式加工。如果真正要尝汤豆腐等纯日本风味，还是在小津和沟口健二的电影中才能找到。

小津常把同一型或同一故事的戏拍了几次，故事不断地说一个老头和爱女生活在一起，女儿有了男朋友，父亲起先反对，最后无可奈何地把女儿嫁出去。回到家，一个人寂寞地坐在榻榻米上。

榻榻米是小津最喜欢的生活观点，他认为日本人的生活方式一贯是坐着，所以他以低角度拍摄。日本电影史上，第一个把天花板也搭进布景中的导演便是小津了，这是事实。传说是，他的摄影师患上严重的寒胃症，因为小津不断地用低角度，摄影师一定要趴在地上，日子一久，生出毛病。

对淡入、浅出、溶化等手法，小津极不喜欢。早在一九三〇年，他已不用。他说：“这些技巧没有趣味，不是电影语言的文法，不外乎是一种表达方式，没什么了不起。”

他也不相信蒙太奇和爆炸性的构图，但从他平静的镜头中，我们是可以看到画面的优美和淡淡的趣味的。

对白是他很重视的一环，许多影评人把严肃的文学作品来和他的对白做比较。其实，他只不过是完全自然抒发而无烟火味道罢了。比方说，两个老头子好朋友一起在寿司店吃饭，坐了老半天不说话，后来其中一个拿起一块赤贝寿司，看了一会儿，慢慢地说：“赤贝这东西，真像女人的那个地方。”

另一个老头点点头，说：“唔，真像。”

打仗的时候，军阀们命令他拍一些军国主义的片子，小津并没有照做，可见他是一个有骨气的人。战后，“左倾”的思想也没有影响到他，作品中从不说政治，又避免任何极端的倾向，像坐在榻榻米上喝米酒一样安详。