欧阳杼

梅菲斯特奖的作品迄今为止我看过三部：清凉院流水的《密室的封印》、森博嗣的《全部成为F》再加上刚刚看完雾舍巧的《二重身宫》。《密室的封印》是一本“看完后就想撕掉的书”，让我有一种上当受骗的感觉。《全部成为F》则是极品，阅后久久不能忘怀。而这一本《二重身宫》，让我想起了另一部作品——绫辻行人的《杀人时计馆》，觉得两者有相似之处。虽然这本书比不上《杀人时计馆》，但是对新人来说，能写出这样水平的推理小说已属难能可贵。

故事是这样展开的：大学中的侦探社团——“难启之门”研究会，一天由于一个教师的请求介入到一场推理比赛中。比赛的策划者——流冰馆的主人——冰室流侃，召集了很多人来完成这个推理比赛——寻找他的孙女冰室凉香，先期进入的社团成员鸣海雄一郎和比赛的其他参与者却神秘失踪。紧接着，随后而来的社团成员后动君等人和鸣海雄一郎在两个地方同时发现了尸体！凶杀案不断展开，究竟鸣海雄一郎身在何处？凶手又是谁？

从叙事方式上来说，作为一部新本格推理小说，《二重身宫》同时使用了第一人称和第三人称，人称转换在行人的馆系列中早已是司空见惯，除了迷惑读者，也会对故事情节的发展起到很好的推动作用。这部小说中以第一人称为主，第三人称为辅。主要的故事以二本松翔为观察者（小说中的“我”），他算得上是一个华生的角色吧。

从侦探来说，这一次的侦探团体可谓是庞大，统筹全局的后动君、精通机械建筑的大前田丈、带有冷硬气质的鸣海雄一郎在这个案件中各司其职（当然是作者安排好的）。大前田丈破解了流冰馆的谜团，鸣海雄一郎亲身见证了案件的发生，而后动君最后冷静地找到了真相。就连二本松翔也时不时地插上一两句带有重要提示的话（尽职尽责的华生啊）。与黄金时代不同，侦探已经不是一个人的专利了。反过来想一想，如果在这个信息爆炸的时代还有人全知全能的话，故事反倒显得不可信了。

回到推理本身，很明显这本小说是新本格，但并不是走在前沿，努力开拓推理外延的新本格，而是新本格中中规中矩的一本书。将诡计附着于建筑，强调建筑在诡计中的作用并非雾舍巧的首创，也不是他用得最好。尽管我个人很怀疑小说中的流冰馆在实际中能不能造出来，但是在诡计中多次暗合“二重身”这个概念，加上繁复的解答，倒也觉得痛快。案件中，后动君等人所在的场景是实写，而案件发生的场景（鸣海君所处的场景）则是虚写，虚实相生，气氛渲染也是本书的亮点所在。而两者的联系则是通过最现代化的手机，诡计中大胆加入手机元素，让本身传统的诡计顿时也变得现代化了。

如果不是事先知道这本小说是雾舍巧的出道之作，我不敢相信这本书是新人写的。诚然小说中的诡计还有很多还值得推敲的地方，不过这仍然不影响这本小说的价值。毕竟，推理本来就是简化过后的游戏。另外，书中名侦探们的一些话也是饶有趣味。摘录了一些，看过此书的人不妨重温，没有看过的也可提前欣赏：

名侦探只可能陷入困境，但是不会死去的——这是鸣海君的话。

“我一直在思考，如果有疑问，就必须考虑是怎么造成这样的结果的，事实是不容争辩的，但是需要考虑的是所谓的常识是否符合实际。”

后动君：“‘道理’是没有正误之分的，只要是和行动没有矛盾的法则，我就给予认可。”

鸣海：“作为推理小说来说，是一个很不错的结构。”鸣海君说道，“本来300页的小说，如果读到200页问题就解决了的话，那么不管是多么有力的推理，读者都不会相信那就是真相。如果两集的电视剧演到一半，犯人就被逮捕的话，那么观众一定认为罪犯一定另有其人。”

“在所有生物中，惟有人，可以为了感情做出杀害对方的事。”鸣海君接着说，“不过……正因为如此，人才不能自相残杀。”