第二章 望族 第八节

十津川连忙抓起桌子上的电话。

“喂、喂!”十津川急切的对着电话机叫。

但对方却默默不出声。

“妙子吗?我是十津川,你母亲就在旁边。”

对方粗暴地挂掉电话。

“妙子吗?”文江问。

“不知道,一言不发就把电话挂断了。”

十津川觉得对方不会是妙子。因为她的声音是有特征的,他俩不知道通过多少次电话了。倘若是妙子打来的,一定马上认出十津川,既然认出来,更不可能一言不发地粗暴地挂掉电话。妙子不是那种女孩子。

十津川只好放下电话,另拨一通到浅草分局,告诉井上刑警有任何情况随即与他联络,并留下此地的电话号码。

“我们一起到她的房间找找看有什么线索没有。”十津川对文江说。

虽然妙子只订一份报纸,但案发当天的报纸却多达三份,想必是特地到报摊买的。

难道妙子有什么发现吗?

“妙子有家住歧阜的亲戚吗?”十津川问文江。

“没有啊!我连歧阜都没去过……”

“妙子到过歧阜吗?”

“这个吗?她没向我提过。”

妙子也未向十津川提过,她憧憬南方,如琉球或东南亚一带。如此看来,她实在不可能认识被害人即歧阜人首尾木明子。

难道“夏娃”这一绰号勾起她什么联想吗?抑或被害人大腿的玫瑰花?

但十津川怎么想总觉得不可能。“夏娃”这一称呼带有引人遐想的色彩,而纹身更非正派的行为。十津川不觉得同时也不愿承认妙子会与这些有关联。

拉开梳驻台的抽屉,内有一叠信札,用橡皮筋圈着。那是十津川寄自巴黎的情书。它也引起十津川想起他在巴黎收到的妙子的来信。

真是充满爱情的信,但如今仔细一想,信的背后应该隐藏着相当大的苦恼,但十津川当时竟未留意。

相簿也找到了。

内有与十津川合摄的照片,也有单独伫立于萧条景色中的照片,想必是用自动快门,或请路人帮她拍的。但背景再怎么看都不像歧阜。属于与命案无关的照片了。

文江也发现一叠信,那是十津川之外的其他人写来的,另以一条橡皮筋整理起来。

十津川谨慎地一一加以过目。

有高中、大学时代的同学寄来的信,贺年卡、亲戚朋友的问候信等,都是一些很平常的信,但其中有一封信吸引了十津川,那封信只有信纸,没有信封。

妙子是小心谨慎的女孩,信一定放进信封里保存起来。所以最先它没有信封便引起十津川的注意,而信上的文字更大大吸引了十津川。

快回到我身边。

我的美丽的小猫!

我的玫瑰花般的恋人啊!

在这忧悒的都市之夜。

何不与我再度沉溺在肉欲这一恶魔般的快乐中?

忧虑什么呢?

我的夏娃!

我的千娇百媚的恋人啊!

在这罪恶的城市

你我手牵手

在动人心旌的逸乐中忘掉一切吧!

与其说信,倒不如称之为诗比较恰当。但十津川却不会分辨这首诗到底好坏。

以上的诗分别写于两张信纸,未署名,也未标明日期。

(曾与妙子有过交往的人写来的吗?)

如今仔细一想,十津川对于该男子几乎一无所知。其实并非不想知道,不,恰恰相反,十津川很想知道他到底从事什么工作?具有那些优点足以让妙子痴迷?但十津川从未向妙子打听过,这或许是十津川的男性尊严在作祟吧!

信纸上的字乃是用极细的钢笔书写的,一笔一划丝毫不苟,像刻的一样,给人相当神经质的感觉。

信纸是白色的,一般常见的航空信纸,对折成细长的长方形,由此可见信封大概是标准信封。

难道妙子拿着信封,前往什么地方吗?

信封上大概有发信人的地址及姓名,照说一般的信必定如此。难道妙子去拜访发信人吗?

这与纸条上所谓“也许能帮你破案”,又有何关系呢?

难道妙子认为发信人是杀害夏娃的凶手,打算亲自去缉凶吗?

果真如此的话,妙子基于什么理由认定对方是凶手呢?

难道由于诗中有玫瑰花、夏娃等词句吗?然而玫瑰花、夏娃岂非诗的常套语吗?

十津川怀着复杂的心情重看那首诗。

身为刑警,他期望从诗中获得破案的线索;但做为妙子的男友,却又嫉妒妙子可能去会晤别的男人;以上两种矛盾的心情在十津川心中交织着。